Arcade de jardin souvent bordée de plantes grimpantes



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Le rivage des anses parsemées de bouquets d'algues, chassées par les vents récents. La zostère, enroulée et enroulée, et enchevêtrée avec elle,--de gros légumes marins, d'une couleur olive, avec des tiges rondes, minces, semblables à des serpents, de quatre ou cinq pieds de long, et près de deux pieds de large : ce sont l'herbe de la mer profonde. Des bancs de poissons, à peu de distance du rivage, discernables par leurs nageoires hors de l'eau. Parmi les tas d'algues, il y avait parfois de petits morceaux de bois peint, d'écorces et d'autres débris. Sur le rivage, avec des cailloux de granit, il y avait des briques rondes ou ovales, que les flots avaient roulées jusqu'à ressembler à un minéral naturel. D'énormes cailloux s'agitaient, dans toutes sortes de désordres, les uns couverts d'algues, les autres en partie recouverts, les autres nus.

Contenu:
  • Chapitre un
  • Arches de jardin, obélisques et tonnelles et plantes grimpantes pour y pousser
  • 31 conceptions et idées de tonnelle d'arrière-cour
  • Avantages des arches de jardin
  • ARCHE DE JARDIN AVEC DES PLANTES
  • Vigne magique
  • Plantes grimpantes
REGARDEZ LA VIDÉO CONNEXE : Arc de jardin utilisant des tuyaux en PVC/support de plantes grimpantes/moyen facile de créer un arc pour les plantes (108)

Chapitre un

Depuis, le Bureau régional d'histoire orale a interviewé des participants de premier plan ou des témoins bien placés d'événements majeurs dans le développement de la Californie du Nord, de l'Ouest et de la Nation. L'histoire orale est une technique de recherche moderne impliquant une personne interrogée et un enquêteur informé dans une conversation spontanée. L'enregistrement enregistré est transcrit, légèrement modifié pour plus de continuité et de clarté, et revu par la personne interrogée.

Le manuscrit résultant est dactylographié dans sa forme finale, indexé, relié avec des photographies et des documents illustratifs, et placé dans la bibliothèque Bancroft de l'Université de Californie à Berkeley et dans d'autres collections de recherche à des fins scientifiques. Parce qu'il s'agit d'un matériau primaire, l'histoire orale n'est pas destinée à présenter le récit final, vérifié ou complet des événements.

C'est un récit oral, offert par l'interviewé en réponse à un questionnement, et en tant que tel, il est réfléchi, partisan, profondément impliqué et irremplaçable. Le manuscrit est ainsi mis à disposition à des fins de recherche. Tous les droits littéraires sur le manuscrit, y compris le droit de publication, sont réservés à la bibliothèque Bancroft de l'Université de Californie à Berkeley. Aucune partie du manuscrit ne peut être citée pour publication sans l'autorisation écrite du directeur de la bibliothèque Bancroft de l'Université de Californie à Berkeley.

Les demandes d'autorisation de citation pour publication doivent être adressées au Bureau régional d'histoire orale, Bibliothèque, Université de Californie, Berkeley, et doivent inclure l'identification des passages spécifiques à citer, l'utilisation prévue des passages et l'identification de l'utilisateur.

L'accord juridique avec Vernon DeMars exige qu'il soit avisé de la demande et qu'il dispose de trente jours pour répondre. Interviewé par Suzanne B. Riess, , pour la série d'histoire universitaire. Lorsque le président Robert Gordon Sproul a proposé que les régents de l'Université de Californie créent un bureau régional d'histoire orale, il était impatient que le bureau documente à la fois l'histoire de l'université et son impact sur l'État. Les régents ont établi le bureau en , "pour enregistrer sur bande magnétique les mémoires de personnes qui ont contribué de manière significative à l'histoire de la Californie et de l'Ouest", embrassant ainsi la vision du président Sproul et élargissant sa portée.

Sur le plan administratif, le nouveau programme à Berkeley a été placé au sein de la bibliothèque, mais la ligne budgétaire était directement au bureau du président. Un comité sénatorial académique a servi d'exécutif. Au cours des quatre décennies qui ont suivi, le programme a grandi en portée et en personnel, et le bureau a pris sa place en tant que division de la bibliothèque Bancroft, la bibliothèque de manuscrits et de livres rares de l'Université. L'objectif essentiel du Bureau régional d'histoire orale reste cependant le même : documenter les personnalités influentes de la Californie et de l'Ouest, et accorder une attention particulière à ceux qui entretiennent des liens solides et permanents avec l'Université de Californie.

Le bureau régional d'histoire orale de Berkeley est le plus ancien programme d'histoire orale du système universitaire, et la série d'histoire universitaire est la série de mémoires la plus ancienne et la plus diversifiée du bureau régional d'histoire orale.

Cette série documente l'histoire institutionnelle de l'Université, à travers des mémoires avec d'éminents professeurs et administrateurs. Dans le même temps, en retraçant les contributions des diplômés, des membres du corps professoral, des officiers et du personnel à un large éventail d'institutions économiques, sociales et politiques, il fournit un enregistrement de l'impact de l'Université sur la communauté plus large de l'État et de la nation. .

L'approche de l'histoire orale capture la saveur des incidents, des événements et des personnalités et fournit des détails que les documents officiels ne peuvent pas atteindre. Pour les professeurs, le personnel et les anciens élèves, ces mémoires servent de rappels du travail des prédécesseurs et favorisent un sens des responsabilités envers ceux qui rejoindront l'Université dans les années à venir.

Ainsi, ils rassemblent des participants universitaires de plusieurs époques et spécialités, leur rappelant des intérêts communs. Pour ceux qui sont interviewés, les mémoires présentent une chance d'exprimer des perceptions sur l'Université, son rôle et ses influences durables, et d'offrir son propre héritage de souvenirs à l'Université elle-même.

Au fil des ans, la série d'histoire universitaire a bénéficié d'un soutien financier de diverses sources. Il s'agit notamment de groupes d'anciens élèves et d'individus, de départements de campus, d'unités administratives et de groupes spéciaux, ainsi que de subventions et de dons privés. Par exemple, le Women's Faculty Club a soutenu une série sur le club et ses membres afin de préserver les connaissances sur le rôle des femmes sur le campus. Leurs propres unités académiques, souvent complétées par des contributions de collègues, ont contribué à des mémoires avec Dean Ewald T.

McGaughey, Sidney T. Harding et Wilfred Langelier ont conduit à une série continue d'histoires orales sur les problèmes d'eau en Californie. Cruess et est maintenant passé à une série de cinquante-neuf entretiens avec les meilleurs vignerons de Californie.

La membre du comité démocrate de Californie, Elinor Heller, a été interviewée dans une série sur les femmes leaders politiques de Californie, avec le soutien du National Endowment for the Humanities ; son histoire orale a été élargie pour inclure une discussion approfondie de ses années en tant que régente de l'Université à travers des entretiens financés par le don de sa famille à la bibliothèque Bancroft.

Pour approfondir la documentation de l'impact de l'Université sur l'État et la nation, la classe de Berkeley, en tant que cadeau de classe à l'occasion de son cinquantième anniversaire, a doté une série d'histoire orale intitulée "L'Université de Californie, source de leaders communautaires.

La première histoire orale portait sur le président Sproul lui-même. Des entretiens avec trente-quatre personnes clés ont porté sur sa carrière depuis les années d'études au début des années jusqu'à son mandat de onzième président de l'Université, depuisDe tels dons permettent au Bureau régional d'histoire orale de continuer à documenter la vie de l'Université et son lien avec sa communauté.

Grâce à ces entretiens d'histoire orale, l'Université garde vivante sa propre histoire, ainsi que la saveur de souvenirs, d'expériences et de perceptions personnels irremplaçables.

Une liste complète des mémoires achevés et en cours de traitement dans la série est incluse à la suite de l'index de ce volume. Présenter et construire une image de Vernon DeMars, l'homme aux dimensions uniques qui vous parle à partir des pages fascinantes qui suivent, est risqué et gratifiant.

Un reflet fiable de ses qualités profondes peut être difficile à révéler avec précision compte tenu de la grande étendue et de la diversité des réalisations au cours d'une vie énoncées dans la table des matières. D'autre part, distiller la motivation intérieure et la créativité qui ont nourri ses réalisations professionnelles nous permet de synthétiser des événements qui traversent la majeure partie de notre siècle, et d'en tirer du sens.

Certes, comme vous le verrez, Vernon DeMars se présente à la fois comme un produit de son époque changeante et comme un contributeur à la formation de son environnement. Dans cette optique, donc, et en raison de ma propre relation longue et variée avec Vernon, l'image que je tenterai de construire ne sera pas tant basée sur le large éventail de ses réalisations en matière de design, mais sur les principaux thèmes et qualités personnelles qui dominaient sa pensée et progressivement fait de lui le professionnel qu'il est devenu.

Il sera fructueux pour le lecteur de l'histoire orale de surveiller l'interaction entre sa croissance personnelle et les services rendus à la société, un processus qui a enrichi les deux et a conduit à son unicité en tant qu'architecte. La qualité unique de Vernon sert de clé de voûte à cette construction d'image que nous entreprenons, le distinguant des autres d'entre nous qui ont commencé nos carrières dans les domaines de l'environnement au début du siècle ici en Occident. Mais qu'est-ce qui le distinguait ?

Au centre de la source de sa distinction, nous trouvons une diversité de thèmes qui se sont frayés un chemin tout au long de sa carrière et, surtout, ont engagé son intérêt à une profondeur constante d'implication pour chacun. Dès sa jeunesse, il a poursuivi avec un travail acharné les domaines qui l'intéressaient, et il a terminé ce qu'il avait commencé. C'est devenu un modèle de vie. On le voit comme un Eagle Scout intéressé par les Indiens d'Amérique du Sud-Ouest, un jeune architecte abritant des ouvriers agricoles déplacés du Dust Bowl, un officier de marine à Porto Rico, un instructeur et professeur au MIT et à Berkeley, un urbaniste pour l'Université de California's Student Center, un membre engagé de la communauté des "grands noms de l'architecture", et enfin, à la retraite, menant le mouvement pour débarrasser San Francisco de l'autoroute surélevée et la remplacer par une Ferry Building Plaza éclairée.

Une fois engagé, son énergie notable, sa préoccupation personnelle large et vivante pour la relation entre les gens et les milieux dans lesquels ils vivent, se confondent avec sa capacité à imaginer les voies de sa réalisation à travers la conception de l'environnement considéré comme un tout.

L'image que je construis devient celle d'un homme davantage motivé par une sorte d'idéalisme d'inspiration personnelle et pourtant pragmatique que par le monde restreint et mécaniste de la réussite d'un cabinet d'architecture. Ces pensées découlent d'origines que nous partageons et d'une relation personnelle et professionnelle étroite commencée au début des années 1940 lorsque nous nous sommes chevauchés quelques années à l'Université de Californie. Nous sommes tous les deux nés à San Francisco - bien qu'il ait grandi à Oakland - et cela nous a donné une large répartition géographique et une identité forte avec la présence dominante de la Bay Area dans son ensemble.

Ce début commun a ensuite fourni un terrain fertile, pour nous et d'autres de notre génération, comme base régionale pour les approches architecturales, de conception urbaine et de planification. De plus, entre nous deux, nous avions construit une vision interdisciplinaire en nous lançant dans nos domaines. Son travail en architecture s'est tourné vers des sources indigènes. Cela a été complété par mon propre travail de premier cycle en architecture de paysage, inspiré par les qualités attrayantes des collines et des vallées, des rivages et des crêtes de la région de la baie toujours en parfait état.

Nous avons tous les deux enduré la Dépression, et c'est de là que vient la dimension sociale de nos champs. Vernon et moi nous sommes retrouvés à travailler avec d'autres personnes issues des disciplines qui se chevauchaient : architecture, architecture paysagère, planification de sites, ingénierie, toutes fortement stimulées par les programmes de la Farm Security Administration de Roosevelt.

Voici des directions passionnantes qui offraient une échappée à une grande partie de notre formation, ici nous pouvions consacrer nos talents à un but social. Et je me souviens bien de l'inquiétude exprimée par nos parents respectifs que nous ne poursuivions pas la pratique traditionnelle de la conception de maisons et de jardins de la classe moyenne pour les banlieues alors émergentes de San Francisco et d'Oakland.

Donc, en bref, nous nous sommes retrouvés à faire partie d'un groupe important de Jeunes Turcs, tous "faits de la même étoffe", exaltés par les qualités uniques de la Bay Area et de la Californie en général, où nos familles n'étaient venues qu'une génération auparavant. . Nous ne savions pas que nous commencions à une époque où de nouvelles approches de l'architecture, de l'urbanisme et de l'architecture paysagère étaient demandées dans le monde entier.

Nous savions que nous avions en commun des intérêts culturels et un zeste pour les qualités méditerranéennes de notre environnement, un héritage de musique, de danse, d'art, de livres et de l'Europe de nos ancêtres, que Vernon et beaucoup d'entre nous avons appris à connaître de première main lors de voyages avant La Seconde Guerre mondiale. Cette période brève mais fertile de la fin des années 1930, dont les époques et les circonstances nous ont considérablement déplacés vers la gauche politique, contenait tous les ingrédients pour la fondation avec nos collègues du groupe appelé Telesis.

Et ici, dans Telesis, dans et , c'est là que Vernon a joué un rôle majeur avec sa capacité à conceptualiser et à dépeindre dans des croquis à la plume vifs les communautés et les noyaux urbains idéaux que nous avions en tête, en contraste avec la détérioration urbaine et sociale qui avait été accepté comme un progrès.

À partir de Telesis, ce groupe avec sa définition de slogan de "progrès intelligemment planifié", a développé le College of Environmental Design de l'Université de Californie. Et en temps voulu, avec T. Kent prenant la tête, Vernon, moi-même et d'autres des Jeunes Turcs, sous la direction de William Wurster et Catherine Bauer, et inspirés par Lewis Mumford - que nous connaissions tous - nous sommes trouvés professeurs. membres là-bas dans le s.

En cherchant à construire cette image de Vernon DeMars, permettez-moi d'introduire une métaphore qui peut cristalliser l'essence de ses qualités.

En tant qu'urbaniste, j'ai appris que le caractère distinctif, disons le « tissu » d'une ville, est tissé à partir des tournants de son propre développement physique au fil du temps.

Un parallèle peut être établi avec la façon dont une personne née avec une sorte de créativité sensible au domaine complexe de la conception environnementale développe une unicité à travers une variété d'expériences. On pourrait dire de San Francisco que la richesse du site naturel et l'ampleur de l'histoire culturelle qui ont construit la ville ont fait émerger une gamme de qualités désormais tissées dans son tissu qui nous laisse une identité unique, voire irrésistible.

Pour notre métaphore alors, quels sont la chaîne et la trame, les thèmes principaux, dans le maquillage de DeMars, ceux donnés et ceux acquis à travers les expériences de vie ?

Qu'est-ce qui constitue la trame et les textures de l'œuvre de sa vie ? Tout d'abord, son sens de la connectivité et de l'appartenance à la Californie dans laquelle il a grandi, en particulier la région de la baie de San Francisco, a établi en lui une préoccupation pour la relation de toutes les personnes aux environnements à concevoir et à construire. Par exemple, en concevant des logements pour les colonies de la Farm Security Administration, sa réponse aux besoins était humaine et empathique, et il a compris la nécessité de concevoir pour des préoccupations telles que le contrôle du climat, l'intimité familiale, les parcelles de jardin, l'autosuffisance et pour la communauté. espaces et équipements de vie collective.

Son ampleur culturelle a ses origines dans sa conscience continue de l'origine canadienne-française de la famille DeMars, l'origine de sa mère dans les Ozarks de l'Arkansas et le rôle de pionnier que la famille a joué dans le Montana et plus tard dans leur déménagement au tournant du siècle. à San Fransisco.

Il porte fièrement un sens du patrimoine complexe. Une grande partie de son enfance s'est déroulée en compagnie de femmes indépendantes d'esprit, de tantes, de grands-mères, et on lui a donné la direction de la terre. Ainsi, il en vint à expérimenter pleinement l'étendue et la forme des lieux dans lesquels il vivait. Sa curiosité, la diversité de ses intérêts créatifs et la profondeur de sa participation à chacun d'eux ont conduit à une troisième facette dans le tissage de son caractère distinctif. en tissu.

Grâce à un contact très précoce avec la culture amérindienne par le biais du scoutisme à Oakland, il est allé jusqu'au bout dans la culture des Indiens Pueblo et Hopi.

Il a appris d'eux leurs chants et leurs danses, devenant danseur, se produisant avec eux au Nouveau-Mexique. Il a appris leurs mythes traditionnels et leur organisation sociale, et a observé leur adaptation aux temps modernes. Il a commencé à voir comment ils voyaient leur terre, et le temps qu'il a passé à mesurer les ruines d'Anasazi sur le site de Twin Caves dans le nord de l'Arizona lui a permis d'étendre sa vision à leur passé.

Il l'a fait sien. Faisant le pont entre deux cultures, il s'est produit en public dans la Bay Area, avec un grand professionnalisme.

Cela a conduit à la danse folklorique qui chevauchait les Okies et à la conception de lieux de rassemblement dans le programme FSA. De ce mélange de compréhension de la culture et de la tradition et de la performance est né un intérêt pour le théâtre en général. Le dynamisme et la dévotion de Vernon ont donné de l'esprit à sa conception du Zellerbach Hall et en particulier du Playhouse - il considérait Sproul Plaza comme un théâtre lui-même. Le succès du centre étudiant n'aurait peut-être pas vu le jour sans le zèle de Vernon pour le théâtre.

Et dans un sens, cet intérêt l'a conduit à trouver une compagne de vie en Betty Bates, elle-même absorbée par la danse, le théâtre, la conception de costumes. Ce fut en effet une union heureuse et qui offrait une facette toute particulière à notre image de Vernon, voire, on peut le dire, inséparable d'elle.

Le tissu est en outre texturé par le monde de la nature qu'il considérait comme un contexte intégral pour les bâtiments. Cela est né de l'expérience du paysage californien de nos premières années, avant que les automobiles et l'urbanisation ne lui volent ses qualités immaculées.


Arches de jardin, obélisques et tonnelles et plantes grimpantes pour y pousser

Ce roman captivant s'ouvre alors que Cymbeline Kelley examine les restes calcinés de son studio de photographie, détruit dans un incendie déclenché par une femme engagée pour aider à s'occuper de la maison pendant que Cymbeline poursuivait sa carrière de photographe. Parmi eux : Amadora Allesbury, qui crée un monde de couleurs et de fantaisie pour tenter de retrouver la joie perdue pendant la Première Guerre mondiale ; Clara Argento, qui trouve sa voix en travaillant aux côtés des révolutionnaires socialistes au Mexique ; Lenny Van Pelt, un mannequin magnifique qui se sent plus à l'aise de photographier les villes désertes de la campagne française après la Seconde Guerre mondiale que lors d'un shooting de mode couture ; et Miri Marx, qui a parcouru le monde pour prendre des photos, mais aime aussi sa vie tranquille d'épouse et de mère dans son appartement de New York. Sillonnant le monde et un siècle, Eight Girls Taking Pictures est une méditation bouleversante sur les conflits auxquels les femmes sont confrontées et les choix qu'elles font. Ces personnages mémorables recherchent des vies extraordinaires à travers leur travail, mais ils trouvent également un sens et une récompense dans les tâches ordinaires de la maternité, du mariage et de la vie domestique. Surtout, ce roman est un portrait vivant de femmes amoureuses - amoureuses d'hommes, d'autres femmes, d'enfants, de leur carrière, de leur beauté et de leur liberté.

L'arche qu'elle trouva le jardin suivant était traversée par plusieurs allées soigneusement ratissées de gravier teinté de bleu, bordées par ce qui ressemblait à des plantes rupestres.

31 conceptions et idées de tonnelle d'arrière-cour

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Avantages des arches de jardin

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Les fleurs et les plantes sont un moyen facile de donner vie à votre jardin Mais avez-vous déjà pensé à aller plus loin et à prendre de la hauteur avec des plantes grimpantes ?

ARCHE DE JARDIN AVEC DES PLANTES

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Vigne magique

Ce guide vous montrera 31 conceptions et idées de tonnelles de jardin qui vous inciteront à penser à ajouter une tonnelle à votre jardin après l'hiver ! Bienvenue dans notre galerie mettant en valeur la beauté et la polyvalence des tonnelles dans les jardins d'arrière-cour. Souvent confondues avec les pergolas, les treillis et même les belvédères, les tonnelles sont étroitement liées, incorporant des éléments de plusieurs autres structures. Par définition, une tonnelle incorpore un treillis dans sa structure pour créer un passage semblable à un tunnel dans une autre zone de la cour ou du jardin. Ils peuvent être autonomes ou reliés à une autre structure, comme une clôture. Les tonnelles ont tendance à avoir un treillis partout, créant un mur d'escalade efficace pour grimper aux fleurs et aux vignes. Les tonnelles sont généralement arquées, mais elles peuvent aussi ressembler à des pergolas, comme le fait la tonnelle ci-dessus.

Jardins botaniques - Tampons de température pour les couronnes de fougères arborescentes. une source de nouvelles plantes mais pas souvent Quant à nous les membres du BPS, nous grimpons dedans.

Plantes grimpantes

Donc, pour le troisième de mes articles sur la merveille des saules, nous passons à notre site de jardins communautaires, Bowbrook Allotment Community www. Ici, nous cultivons de nombreuses variétés différentes de Salix, des saules aux habitudes, aux formes de feuilles et en particulier à l'écorce colorée différentes. J'ai vécu dans la vallée de la rivière Severn dans le Gloucestershire et ici, la nature de plaine des terres agricoles signifiait que des fossés avaient été creusés pendant des siècles autour des limites des champs pour aider au drainage.

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En effet, dans le mois qui a suivi, même après la parution de l'ultimatum autrichien, Soames, comme quatre-vingt-dix-neuf pour cent. Derrière chaque homme maintenant vivant se tiennent trente fantômes, car c'est le rapport selon lequel les morts sont plus nombreux que les vivants.

Il existe une grande variété d'arches de jardin, d'obélisques et de tonnelles parmi lesquelles choisir. Ceux-ci peuvent constituer des points focaux précieux dans n'importe quelle taille de jardin et ajouter une hauteur essentielle qui fait si souvent défaut dans l'image de plantation. Ils sont aussi le meilleur moyen de mettre en valeur les plantes grimpantes, notamment dans les jardins où les murs et clôtures font défaut. Cependant, il est important de choisir la bonne structure pour votre jardin, puis de l'associer au bon grimpeur. De nombreuses arches et tonnelles sont des structures relativement légères, donc si vous choisissez une rose vigoureuse pour pousser dessus, elle disparaîtra bientôt ou sera écrasée par le grimpeur.

Entrée gratuite pour les membres RHS à des moments choisis ». Renseignements généraux du lundi au vendredi de 9h à 17h. Faire un don.



Commentaires:

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